為什麼精品後宮劇能刷屏，那是因為裡面有太多「女性心理學」重點。

《甄嬛傳》里的姣梨妝，遠山黛，鵝梨帳中香......這些後宮時尚圈的最in單品，因為名字取得好，產品宣傳自然就是自來水式地從宮內傳到了民間。

《金枝欲孽》里的小祿子，後宮紅牌造型師，他懂得給每款髮型做包裝，說故事。

玉瑩小主從flop走出來，靠的就是這款「飛星逐月髻」。

Blingbling的造型在夜晚很奪目，取個有畫面感的名字，更是能吸引高端用戶的關注。就像此前YSL星辰系列的爆紅，大概時尚品牌特別喜歡把「天地之靈氣」往自己身上引，這樣顯得氣場強大。雅詩蘭黛也推出了奢寵白金日夜尊寵精華眼霜組，也是超有畫面感。

「飛星逐月」這四個字對於皇后的觸動很大，為何呢？

小祿子在後宮待久了，自然能抓住女人們的心。

皇后年華已逝，她這個年齡階段的女人，更偏向穩重大氣的美，但為了避免模式化的美，她還是渴望有一些創新。

「飛星逐月」這種能與天地靈氣沾邊的詞，皇后覺得就是一種「吉兆」。歷經大起大落的女人會明白，能與天地並存的才是經典。

於是，小祿子成為了御用造型師。

同時也給各種髮髻編故事，做包裝。

百鳥朝凰髻就給了皇后一種儀式感，其實還是抓住了女人的攀比心。

愛美之心人皆有之，誰能保證每個女人用上「美」的東西後能心如止水呢？大部分都會自燃起優越感和尊貴感，os響起了「本宮最美」的環繞立體聲。

後宮的文案都是做女人的生意，小祿子設計的髮髻名都有「對比感」：

飛星逐月，百鳥朝凰.....自帶競爭力，後宮本來就是要「鬥豔」的，時尚從來就是「你追我趕」的勢頭。

所以後宮的文案，往往也是殺人於無形。

淑寧在玉瑩的扇子上動手腳，把文案改為「日中而移，月盈而虧」，就是要製造「玉瑩艷壓如妃」的輿論。

諧音切換得很順。

流量轉移大法也玩得很溜，玉瑩作為小花旦，占盡後宮流量，而如妃缺乏熱度，只能被新人取代。

說白了，後宮的女人都沒有安全感，他們害怕被取代，害怕沒有話題點。

所以，針對女性的文案一定要有勵志感，激發他們的鬥志。同時更要有對比感，沒有對比就沒有傷害，女人看女人，自帶彈幕。

TVB當年的台慶劇《宮心計》簡直就把後宮的文案軍團最大化，而且還增加了設計團隊的審美心機。

尚宮局要操辦所有後宮的公關活動，服裝，配飾，餐飲，餐具，都需要有主題包裝和設計美感。

一切的一切都是為了討好上流社會的歡心。

給太后的珠釵要有一個好名字，好名字還得配上輿論熱點。

好名字就是好文案，好文案是要傳播的，傳播重點就是：太后是後宮之主，吃瓜群眾都要俯首臣稱。